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第3题
若斯坎后的一代法 — 佛兰德乐派作曲家,据说是若斯坎的学生的尼古拉 · 贡贝尔 （） A 、若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法,贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B 、贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。 C 、他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性,他的经文歌有较长而流畅的旋律。 D 、尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律,是低地国家家庭和宗教音
A．若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法,贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B．贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。
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C．他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性,他的经文歌有较长而流畅的旋律。
D．尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律,是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画卷。
A．若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法， 贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B．贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。
C．他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性，他的经文歌有较长而流畅的旋律。
D．尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律，是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画卷。
